Ngày 12/8, ê-kíp Mang Mẹ Đi Bỏ ra mắt tập hậu trường Making of, mang đến cho khán giả cái nhìn toàn cảnh về ý tưởng ban đầu, quá trình chuẩn bị vai diễn của dàn diễn viên và những khác biệt thú vị trong cách làm phim giữa Việt Nam và Hàn Quốc. Điểm nhấn đáng chú ý là việc hé lộ bối cảnh ngôi nhà của Hoan (Tuấn Trần) và mẹ Hạnh (Hồng Đào) – được dựng lên hoàn toàn tại phim trường Hàn Quốc, thay vì quay tại một ngôi nhà có sẵn Việt Nam, thể hiện rõ sự đầu tư và tâm huyết của ê-kíp hai nước trong quá trình thực hiện dự án.
Trong kịch bản, các cảnh quay tại Hàn Quốc vốn chỉ chiếm thời lượng nhỏ. Tuy nhiên, để kịp ghi hình vào mùa thu – thời điểm đẹp nhất trong năm tại Hàn Quốc – đoàn phim buộc phải điều chỉnh lịch quay, thực hiện các phân đoạn ở Hàn trước, trong đó có đoạn kết. Tuy nhiên, đạo diễn Mo Hong-jin mong muốn diễn viên được trải nghiệm hành trình cảm xúc theo đúng tuyến tính thời gian để thực hiện đoạn kết được tốt nhất, nên ê-kíp đã đưa ra quyết định táo bạo: dựng toàn bộ không gian nhà Hoan theo tỉ lệ 1:1 trên phim trường Hàn Quốc.
Đạo diễn Mo Hong-jin cho biết: “Để diễn viên có thể phát huy hết khả năng diễn xuất, chúng ta cần phải làm điều đó. Dù biết khi đưa bối cảnh quay về Hàn Quốc thì chi phí sẽ bị đội lên cao hơn. Nhưng từ ê-kíp đến bản thân tôi đều muốn mang bối cảnh tới Hàn Quốc và thực hiện cảnh quay thật tốt. Có lẽ đó chính là trách nhiệm của chúng tôi với bộ phim điện ảnh Hàn Quốc và Việt Nam cùng hợp tác”.
Ê-kíp Việt – Hàn đã phối hợp chặt chẽ để tái hiện ngôi nhà thuần Việt nhất có thể – từ chén bát, muỗng nĩa, xô chậu, thậm chí là những tờ báo lót bếp,… đều được chuyển từ Việt Nam sang Hàn Quốc. Set quay đã khiến nhiều người bất ngờ vì độ chân thật, cũ kỹ một cách tự nhiên, mang đậm dấu vết thời gian như một ngôi nhà thật tại Việt Nam.
Không chỉ ngôi nhà của Hoan, bối cảnh nhà của Lê Thị Hạnh thời trẻ cũng được xây dựng tỉ mỉ ngay trên set quay, mang đậm dấu ấn kiến trúc Hàn Quốc. Ngay cả cảnh cháy nổ của nhân vật Jeong-min (Jung Il-woo) – dù chỉ xuất hiện vài giây trên màn ảnh – cũng được ê-kíp chuẩn bị và thực hiện kỹ lưỡng đến từng chi tiết, thể hiện rõ sự cầu toàn trong quá trình làm phim.
Đạo diễn Mo Hong-jin nói thêm: “Thay vì kết thúc cảnh nổ một cách qua loa thì hãy làm cho tới. Thật tâm tôi muốn chia sẻ rằng, dù có phải cắt bớt chi phí quyền lợi của mình thì phần đầu tư bối cảnh nhất định phải làm. Tôi hy vọng những điều này sẽ giúp bộ phim hợp tác Việt – Hàn đầu tiên của chúng tôi sẽ diễn ra tốt đẹp”.
Đoạn hậu trường còn hé lộ những thử thách và khác biệt khi hai ê-kíp – đến từ hai nền điện ảnh với môi trường và hệ thống làm việc khác nhau – cùng bắt tay thực hiện một tác phẩm chung. Nhà sản xuất Kim Dae-kuen chia sẻ, ở Hàn Quốc có văn hoá làm việc “bbali bbali” (nhanh lên, nhanh lên), nên ban đầu ông lo lắng không biết ê-kíp và diễn viên Việt Nam có thể thích nghi kịp hay không. “Nhưng thật may mắn, chỉ vừa đặt chân đến Hàn Quốc, hai diễn viên chính đã bắt kịp tốc độ làm việc rất nhanh của chúng tôi. Mặc dù họ không nói ra, nhưng chắc hẳn họ đã trải qua rất nhiều khó khăn”, ông bày tỏ.
Cùng với đó, nhà sản xuất Phan Gia Nhật Linh cho biết, anh học hỏi được rất nhiều điều từ cách làm phim của ê-kíp nước bạn. Một trong những điểm ấn tượng là các nhà làm phim Hàn Quốc luôn vẽ bảng phân cảnh cho toàn bộ câu chuyện, trong khi ở Việt Nam thường chỉ thực hiện cho những phân đoạn khó hay cảnh hành động. Ngoài ra, ê-kíp Hàn Quốc còn bố trí người dựng phim ngay tại set quay, nghĩa là quay đến đâu sẽ dựng đến đó. Nhờ vậy, sau mỗi buổi quay, cả đoàn có thể hình dung được cảnh phim trông như thế nào, từ đó đánh giá được hiệu quả, cũng như kịp thời bổ sung hoặc điều chỉnh nếu cần.
Video hậu trường cũng cho thấy sự tâm huyết của nghệ sĩ Hồng Đào và diễn viên Tuấn Trần khi đảm nhận vai chính. Để khắc họa một Hoan đầy chiều sâu nội tâm, Tuấn Trần đã dành thời gian nghiên cứu triệu chứng động kinh nhằm thể hiện chân thực các phân đoạn nhân vật phát bệnh. Anh còn dành 2 tháng để học cắt tóc, chơi piano, đạp xe ba gác… nhằm tạo nền tảng vững chắc cho nhân vật. “Ngoài việc muốn chinh phục khán giả, tôi còn muốn chinh phục cả những người thật sự làm công việc đó”, Tuấn Trần nhấn mạnh.
Đảm nhận vai người mẹ mắc bệnh Alzheimer, nghệ sĩ Hồng Đào đã dành nhiều thời gian tìm hiểu căn bệnh này thông qua bác sĩ tâm thần cũng như những người có người thân mắc bệnh, nhằm nhập vai chân thật nhất. Nữ nghệ sĩ chia sẻ: “Mọi người thường nghĩ Alzheimer chỉ là bệnh hay quên. Nhưng thực tế, ở mức độ nhẹ, bệnh nhân có thể ngơ ngác, không nhớ mình là ai; còn ở mức độ nặng, có một triệu chứng gọi là after dark syndrome (hội chứng hoàng hôn) – tức là sau buổi chiều, họ sẽ biến thành một con người khác, trở nên điên loạn và dữ tợn. Điều đó lại rất phù hợp với nhân vật bà Hạnh trong phim”.
Mang Mẹ Đi Bỏ không chỉ là câu chuyện cảm động trên màn ảnh, mà còn là minh chứng cho tâm huyết và sự đầu tư của ê-kíp Việt – Hàn. Ra mắt từ ngày 1/8/2025, bộ phim đã giữ vững vị trí Top 1 phòng vé suốt 12 ngày liên tiếp, đạt doanh thu ấn tượng với 140 tỷ đồng, hứa hẹn sẽ tiếp tục lập thêm nhiều cột mốc mới trong thời gian tới.
